Rafał Blechacz v.s. Yundi Li
下面的那篇review其實我還沒有看，我只是從裡面抓圖出來而已，我希望能在被樂評污染前寫下我對Rafal Blechacz與李雲迪在蕭邦鋼琴大賽決賽表現的感覺與比較。
第一次聽李雲迪音樂的經驗是從他最近灌錄的CD"Encore"得來的，當時我沒有什麼特別的感覺，只是對他的技巧有點欣賞，因為我不大喜歡那張專輯，我 也不常聽，我還是比較喜歡Rubinstein的蕭邦。得手了14th蕭邦鋼琴大賽的錄影後，對李雲迪的興趣還是僅限於他的技巧和對於力道的詮釋發揮。先 說說他的觸鍵和手指好了，你可以注意到，他在演奏的時候手始終維持著漂亮的弧形，動作都不大，卻能發出令人驚異的強弱變化；這樣的彈法展現了他平日對手指 的訓練以及對完美的堅持，更使得他的音樂有著玲瓏細緻的風格，你可以清楚聽到他在快速音階滑動中的每一個觸鍵。再來講他的音樂風格，我看過一篇報導，他轉 述李雲迪描述蕭邦的話：「poetic and powerful」，在他的樂句中表現的另一大特色就是激情般的突強，這在他複賽中彈奏的華麗(grand)波蘭舞曲表現的十分精采，也讓他拿到了最佳波 蘭舞曲演奏獎。不過在決賽冗長的協奏曲裡，這樣的表現久了就顯得乏味，而李雲迪對於第二樂章的抒情樂段風格也不是十分明顯，讓人感到美中不足。儘管如此， 他的表現已經足夠得到首獎了。
Rafał Blechacz我現在只有他決賽時的影片，不過我看完決賽的影片之後，我可以確定他其他曲目的表現一定也出類拔萃。先從演奏結束之後的表現來做個比較， 比賽結束之後，他看起來還是十分的有自信，十分優雅的向觀眾們綿延不絕的掌聲回禮，與李雲迪滿頭大汗、擁抱指揮的激情演出截然不同，rafal的表現讓我 想到Rubinstein。至於運指方面，Rafal的運指方式較為"人性"，手指的動作也頗大，右手小指在彈奏的時候甚至是完全伸直的，不拘泥於每種特 定姿勢的好處是，對於音色的掌控有更大的發揮空間，他在抒情的片段可以將樂句模糊，塑造出蕭邦讀有的哀愁感覺，在激情的部份可以在不失去清晰性的狀況下展 現極大的情緒張力，最後再加上他的練習，使得他的運指變成了難以模仿的天才之作。最後提到他的音樂性，在之前已經講過了，他的運指使他對於音樂性有很大的 發揮空間，再加上他對蕭邦樂曲的精彩詮釋，讓整部協奏曲完全沒有冷場；更重要的是，他有能力與樂團的情緒作結合，或者也可以說是主導著樂團，在每一個樂團 與主奏者的銜接處情緒的轉換都做的非常完美，這也是協奏曲的主要要素。
國中時的管樂教練曾經說過：「什麼樣的音樂才是好的音樂，好的音樂就是能夠讓你有頭皮發麻，酥軟放鬆的感覺的音樂」Rafal的演奏真的讓我常常有這樣的 感覺，甚至在演奏結束的時候，我也有種想要站起來鼓掌歡呼的衝動。我沒有聽過蕭邦彈琴，我不能說他是蕭邦再世，但是，我認為他是一個「真正的波蘭鋼琴家」
第一次聽李雲迪音樂的經驗是從他最近灌錄的CD"Encore"得來的，當時我沒有什麼特別的感覺，只是對他的技巧有點欣賞，因為我不大喜歡那張專輯，我 也不常聽，我還是比較喜歡Rubinstein的蕭邦。得手了14th蕭邦鋼琴大賽的錄影後，對李雲迪的興趣還是僅限於他的技巧和對於力道的詮釋發揮。先 說說他的觸鍵和手指好了，你可以注意到，他在演奏的時候手始終維持著漂亮的弧形，動作都不大，卻能發出令人驚異的強弱變化；這樣的彈法展現了他平日對手指 的訓練以及對完美的堅持，更使得他的音樂有著玲瓏細緻的風格，你可以清楚聽到他在快速音階滑動中的每一個觸鍵。再來講他的音樂風格，我看過一篇報導，他轉 述李雲迪描述蕭邦的話：「poetic and powerful」，在他的樂句中表現的另一大特色就是激情般的突強，這在他複賽中彈奏的華麗(grand)波蘭舞曲表現的十分精采，也讓他拿到了最佳波 蘭舞曲演奏獎。不過在決賽冗長的協奏曲裡，這樣的表現久了就顯得乏味，而李雲迪對於第二樂章的抒情樂段風格也不是十分明顯，讓人感到美中不足。儘管如此， 他的表現已經足夠得到首獎了。
Rafał Blechacz我現在只有他決賽時的影片，不過我看完決賽的影片之後，我可以確定他其他曲目的表現一定也出類拔萃。先從演奏結束之後的表現來做個比較， 比賽結束之後，他看起來還是十分的有自信，十分優雅的向觀眾們綿延不絕的掌聲回禮，與李雲迪滿頭大汗、擁抱指揮的激情演出截然不同，rafal的表現讓我 想到Rubinstein。至於運指方面，Rafal的運指方式較為"人性"，手指的動作也頗大，右手小指在彈奏的時候甚至是完全伸直的，不拘泥於每種特 定姿勢的好處是，對於音色的掌控有更大的發揮空間，他在抒情的片段可以將樂句模糊，塑造出蕭邦讀有的哀愁感覺，在激情的部份可以在不失去清晰性的狀況下展 現極大的情緒張力，最後再加上他的練習，使得他的運指變成了難以模仿的天才之作。最後提到他的音樂性，在之前已經講過了，他的運指使他對於音樂性有很大的 發揮空間，再加上他對蕭邦樂曲的精彩詮釋，讓整部協奏曲完全沒有冷場；更重要的是，他有能力與樂團的情緒作結合，或者也可以說是主導著樂團，在每一個樂團 與主奏者的銜接處情緒的轉換都做的非常完美，這也是協奏曲的主要要素。
國中時的管樂教練曾經說過：「什麼樣的音樂才是好的音樂，好的音樂就是能夠讓你有頭皮發麻，酥軟放鬆的感覺的音樂」Rafal的演奏真的讓我常常有這樣的 感覺，甚至在演奏結束的時候，我也有種想要站起來鼓掌歡呼的衝動。我沒有聽過蕭邦彈琴，我不能說他是蕭邦再世，但是，我認為他是一個「真正的波蘭鋼琴家」
